Bordeaux - Italie
Jul. 26th, 2015 10:05 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
alta_voceТолько вернувшись из Италии, добрались до выставки, которая началась уже довольно давно.
Это, как обычно, перегруппировка и осмысление имеющейся коллекции, ибо ввозить что-нибудь этакое наш провинциальный музей может позволить себе не часто. Ну и ладно, пусть делают правильные закупки.
Оказывается, в 1987 г. здесь уже была выставка, представляющая местную итальянскую коллекцию, которая вовсе не плоха (есть Тициан, Веронезе и пр.) (Где мы были в 87-м? Второй самый кошмарный год после 86, хотя мы тут, конечно, об искусстве ради него самого.)
У нынешней выставки концепция пошире, покультуро, не побоюсь этого слова, логичней. Представляются не только итальянские картины, но и работы иностранцев, в частности, бордолезцев, переосмысляющих Италию и итальянское. Тема берется широко, как символ классики в целом: античные, вообще говоря греческие сюжеты тоже включены. Не обойдена вниманием и вторая, гораздо более поздняя классика: северный, голландско-фламандский взгляд на юг.
Следует признать, хорошему пейзажу нужны руины. Это грустно, но хорошая цивилизация вырастает на фундаменте предыдущей, а стен не остается, увы. Спасибо, что есть фундамент.
Преемственность, наследие, радостное ученичество - это проступает повсюду, и это важно. Пастушок Джотто, допустим, в мастерской Чимабуэ (Жюль-Клод Зиглер, 1804-1857). Пастушество - занятие куда более классичное, чем живопись, но иногда все-таки верх и низ должны меняться местами.
В 19-м веке было еще очень принято ездить в Италию с покаянными целями. Рим выглядел вот как: Колизей и форумы, никаких билетных будок.
Право быть адептом нужно было, как водится, заслужить на родине, где имелись свои схемы и конкурсы. Следующие 2 картины были написаны в один год - 1815 и носят одно название "Брисеида, оплакивающая смерть Патрокла". Найдите столько отличий, сколько получится.
Бордосец Жан Ало
Жюльен-Мишель Гюэ, выходец с Гаити, учившийся в Париже.
Фрагменты обеих картин.
Немножко классических руин. Бельгиец Мартен де (ван?) Кок (1578-1661), сивиллино капище в Тиволи.
Странное сотрудничество итальянского и голланского художников. Арка Тита, ок. 1675-1680. Никколо Кодацци и Якоб Хейш.
В заключение пара Венеций наших бордоских артифексов.
Одийон Редон:
Андре Льот:
Некоторые экспонаты настойчиво напоминают, что пора переходить к другому жанру.
Это, как обычно, перегруппировка и осмысление имеющейся коллекции, ибо ввозить что-нибудь этакое наш провинциальный музей может позволить себе не часто. Ну и ладно, пусть делают правильные закупки.
Оказывается, в 1987 г. здесь уже была выставка, представляющая местную итальянскую коллекцию, которая вовсе не плоха (есть Тициан, Веронезе и пр.) (Где мы были в 87-м? Второй самый кошмарный год после 86, хотя мы тут, конечно, об искусстве ради него самого.)
У нынешней выставки концепция пошире, покультуро, не побоюсь этого слова, логичней. Представляются не только итальянские картины, но и работы иностранцев, в частности, бордолезцев, переосмысляющих Италию и итальянское. Тема берется широко, как символ классики в целом: античные, вообще говоря греческие сюжеты тоже включены. Не обойдена вниманием и вторая, гораздо более поздняя классика: северный, голландско-фламандский взгляд на юг.
Следует признать, хорошему пейзажу нужны руины. Это грустно, но хорошая цивилизация вырастает на фундаменте предыдущей, а стен не остается, увы. Спасибо, что есть фундамент.
Преемственность, наследие, радостное ученичество - это проступает повсюду, и это важно. Пастушок Джотто, допустим, в мастерской Чимабуэ (Жюль-Клод Зиглер, 1804-1857). Пастушество - занятие куда более классичное, чем живопись, но иногда все-таки верх и низ должны меняться местами.
В 19-м веке было еще очень принято ездить в Италию с покаянными целями. Рим выглядел вот как: Колизей и форумы, никаких билетных будок.
Право быть адептом нужно было, как водится, заслужить на родине, где имелись свои схемы и конкурсы. Следующие 2 картины были написаны в один год - 1815 и носят одно название "Брисеида, оплакивающая смерть Патрокла". Найдите столько отличий, сколько получится.
Бордосец Жан Ало
Жюльен-Мишель Гюэ, выходец с Гаити, учившийся в Париже.
Фрагменты обеих картин.
Немножко классических руин. Бельгиец Мартен де (ван?) Кок (1578-1661), сивиллино капище в Тиволи.
Странное сотрудничество итальянского и голланского художников. Арка Тита, ок. 1675-1680. Никколо Кодацци и Якоб Хейш.
В заключение пара Венеций наших бордоских артифексов.
Одийон Редон:
Андре Льот:
Некоторые экспонаты настойчиво напоминают, что пора переходить к другому жанру.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2015-07-26 10:04 pm (UTC)no subject
Date: 2015-07-28 01:04 pm (UTC)https://fr.wikisource.org/wiki/Journal_du_voyage_de_Montaigne/Texte_du_journal
Первая треть написана секретарем, из двух монтеневых - часть текста по-итальянски, для практики. Неоднократно подчеркнуто, что художественные цели не преследовались.
Переводов, кажется, не было.
no subject
Date: 2015-07-28 01:08 pm (UTC)no subject
Date: 2015-07-28 01:12 pm (UTC)no subject
Date: 2015-07-28 01:14 pm (UTC)no subject
Date: 2015-07-28 01:25 pm (UTC)