alta_voce

Надо наконец анонсировать.

Мой роман «Презренные вещи» вышел по-русски в 10 номере журнала «Урал».

 

А еще по-французски вот здесь.

 

I.

 

Меж путто, сбегающим от одной нимфы к другой,

Меж этой тройкой в порядке неважном,

Мелькнул электрический свет,

Чтоб возариться.

Теперь сцена застыла, движенье безвидно.

Наш путто всегда невесом

И притворно развязен.

Ты, нимфа, приглаживай крылья.

Ты, нимфа, смотри в никуда.

 

II.

 

Готовя венок, не готовишь венок.

Готовя венок, глядишь на забытые

Цветы (перевод).

O, Флора, не стоит грустить

В вечном царстве твоем.

Что пепел? Сожженный венок.

 

III.

 

Путто, пляши! Плоскости гипса

Тебя одаряют если не вечностью –

Ясностью жеста.

Если ты спрячешься – выскочишь из медальона.

Нимфы заплачут, после придумают в меру немало.

Тень твоя будет плясать.

 

IV.

 

Нимфа повернется боком, складочку поправит.

Зачем беспокоиться. Нагота никого не смущает.

А смущает безделье, бессмысленность, гипс.

В предвкушении времени, что льется

Не в том направленьи.

 

V.

 

Ваше время прошло.

Ну и что? А когда оно было?

Когда ветры ненастные пагубной стаей ходили.

Когда чуждый отрядец зажженные стрелы швырял?

Все мешалось.

Пусть смущают своей простотой

Изваяния белые.

Повернись куда хочешь – движение будет вперед.

Если рифмы и не было, ее наступает черед.

Даже ад есть подобие рая,

Коль воспримешь играя.

Отражения драмы расставят добро по местам.

Это гипс, а не мрамор,

Он осыплется сам.

 

Вроде бы все хорошо, идешь незнакомой дорогой,

Впитываешь солнце, жасмин, глядишь на чужую левретку.

Ничего не случается, но вдруг предстаешь пред Хароном,

Протягиваешь монетку.

За пару мгновений до оплаты трансакции,

До паденья монеты в воду, тебя исцелит черный шаман

И уйдет припевая, покуривая сигаретку.

В забытьи не узреешь невежество и обман.

Штаны у него разодраны, рубашка –в клетку.

Потом ты проснешься, забыв о долгах и грантах,

Откроешь глаза. Звать тебя будут Васанта.

Через туманы, вспышки, сомнения,

Пренебрегая фолиантами, не подрывая основы,

Явится аристократ-куратор, по сравнению

С которым ты очень длинноголовый,

Что-то расскажет, но это не слишком важно.

 

Жизнь – это смерть. Ты проходишь знакомой поляной.

Прежнего ждесь – только ветер, да этот жасмин.

Мысли твои первозданны. Слова первозданны.

Ты как и прежде один.

Новорожденно один.

Королева моей / не моей страны

Машет ручкой, ложится под одеяло.

Теперь придется расколоться, рассредоточиться на миллионы корпускул,

Явиться всем, кто видит,

Даже тем, кого в твоей жизни почти не бывало.

Это не страшно, Мона. Не пошло, Мона.

Это не нарушает закона.

Напротив. Те, кто свой, озираются, ищут знаки.

Вот им бабочка, листик и бурый кот.

Здесь надо выждать, покуда спит.

Вторгнешься в сон – ничего не поймет.

Этот не будет спать – нужно пролиться дождем,

Обернуться небывалым восходом,

Раствориться во мгле,

Разметав между делом пару костров,

Написав на золе:

Этот знак не значит ничего, кроме того,

Что символы теперь – больше чем жизнь.

 

Ты навещаешь меня птицей с боками цвета «royal blue»,

С цепкими лапами, ухватившимися за зеркало автомобиля,

Со взглядом безбрежным.

Получается все, как я люблю:

Откровенно, понятно, сокрушительно нежно.

Ну что же, 22/02/2022. Наверное, самое время. Сегодня я запускаю в мир монструозный текст, который писался – от первоначального замысла до последней, исправленной сегодня опечатки – лет 20. Это страшный долгострой, хотя, в конце концов, текст получился довольно компактным: 242 вордовских страницы, 52,5 тыс. слов. Само собой, результат не слишком похож на то, что представлялось в начале. И да, я надеюсь, что это выдающийся роман, иначе зачем все?

Конечно, я хочу издать это красиво, поэтому с благодарностью принимаю всякую помощь: контакты издателей, агентов и пр. И переводчиков тоже, чего уж. И предложения принимаю, а как же.

Название – «Презренные вещи».

Автор – я, Элина Войцеховская.

Начала первой и второй частей выложены здесь:

https://alta-voce.livejournal.com/576534.html

https://alta-voce.livejournal.com/576860.html

  

Синопсис

Мир настигает эстетическая революция: толпы больше не хотят довольствоваться убогими товарами, доступными в магазинах, и выходят на улицы с требованиями «Дайте нам красивые стулья!» Эпицентром событий становится Франция, где живет по разным углам пара русскоязычных интеллектуалов, еще не знакомых друг с другом.

Действие романа происходит в наши дни, но почему-то без ковида, который не использован даже в качестве бога из машины, хотя так было бы проще.

Роман содержит несколько вполне серьезных вставных глав, но остается, разумеется игрой, потому что уж такова жизнь.

 

Полный текст в pdf пришлю всем интересующимся (запросы – в комментарии, плиз, или личные сообщения), но выкладывать в свободный доступ пока не хочу, чтобы не плодить версии.

В процессе чтения просьба отмечать опечатки, длинноты, стилистические провалы и пр. Все ремарки с благодарностью принимаются.

Спасибо всем, кто поддерживал меня в процессе этого безнадежного строительства. Верится с трудом, но да, мы справились.

Так получается, что новопреставленный – не кто иной, как мой герой Аристарх.

Родился на Керкире, сложными путями оказался на варварском острове, где женился на варварской же принцессе – уж той, какая была.

Правда, не рыжий головой, но кто сказал, что «пирокефалос» значит «рыжий»? то только одна из трактовок, ричем самая примитивная.

Конечно, заметить это должна была не я, но ничего, придет и это.

Пока же, God save the Queen.

 

М. Х. (род. 1971) – популярный немецкий писатель, работающий в особом жанре на стыке фэнтези и детектива. В 1991 году закончил частную католическую школу в городе Хомбурге, потом служил в армии, в егерском батальоне Бексбаха (земля Саар). К счастью, как признает писатель в интервью, обошлось без ранений и жертв. После армии Хайц окончил Саарский университет, получив диплом по немецкой филологии и магистерскую гуманитарную степень. Это давало возможность преподавать историю в гимназии. Но Хайц решил, что учителей и так слишком много, и признания в этой отрасли добиться непросто. Поэтому он решил стать журналистом и писателем одновременно. Сначала работал внештатным репортером в газете «SaarbrückerZeitung», потом переключился на беллетристику.
Несколько книг Х. уже переведены на русский язык (издательства: «Клуб семейного досуга», Белгород; «Клуб семейного досуга», Харьков). Разбираемый роман – совсем новый и пока не переводился.


Структура романа, вопреки инструкциям, располагает к разбору по главам, ибо действие прыгает из страны в страну и из эпохи в эпоху со скоростью карт, вылетающих из шаффл-машинки.
Для начала читателю приходится пережить шторм у берегов Эстонии, на притаившемся русском корабле «Анатевка». Это есть, как известно, топоним – название местечка, в котором обитал Тевье-молочник до того, как уехал прочь. Дело начинает с первой же страницы попахивать бродвейским мюзиклом, хотя важность для детективного жанра темы «Если бы я был богатым человеком» трудно недооценивать. Впрочем, беглый гугл-проход показывает, что корабль с таким названием имеется, и его даже можно локализовать на карте, если залогиниться должным образом. Пусть настоящий корабль – типа Pleasure Craft, а в романе говорится о траулере.
На борту находится сокровище – «цельным куском и без повреждений», как докладывает по спутниковому телефону невидимому «сэру» укутанная в дождевик Анжелика Кларк. Что за сокровище – толком непонятно. Упоминаются бутылки 1770-х годов Вдовы – кто бы сомневался – Клико, поднятые с затонувшего корабля, и какая-то серебряная шкатулка, рекламная безделка того же времени, тысяч 20 на аукционе, не больше. А вот вино такого возраста – в большой цене, тем более, что... его нет ни на суше, ни на дне морском. Мадам Барб-Николь Клико овдовела и переняла дело мужа только в 1805, в возрасте 27 лет, а родилась, соответственно, в 1777 году. Дело житейское, читаем дальше.
Анжелика Кларк, тем временем, переругивается с капитаном Лугашиным за процент от продажи шампанского на аукционе. Русский дикарь, конечно, хочет побольше и угрожает выбросить Анжелику за борт, хотя вино, возможно, испорчено и представляет только историческую ценность. Капитан открывает бутылку, опрокидывает жидкость в глотку и падает замертво. Нет, не яд. Пролившееся шампанское смешивается с захлестывающей палубу морской водой и... кровью. Эффектная картина, означающая, что где-то на корабле притаился киллер. Судьба капитана постигает и его команду, разве что матросикам не положен предсмертный раритетный дринк. Бутылки разлетаются по палубе и падают в океан. Киллер, лицо которого закрыто капюшоном дождевика, не торопится их ловить, хотя каждая стоит десятки тысяч, зато опускает в карман серебряную шкатулку. Анжелика Кларк молит о пощаде, ведь она ничего не видела и не знает, но через минуту гибнет и она, так и не узнав почему.
Это был пролог на воде. Герои, собственно, могли оставаться безымянными, но радует, что русские пока выпадают из кадра. Меньше клюквенного сока в шампанском сиропе.
Действие перемещается в Священную Римскую Империю (она сейчас явно в тренде), в конец XVIII же века. Хотя это все еще не основное действие, а что-то вроде второго пролога, под землей, в погребке Ауэрбаха. Эта линия впоследствии развивается в полноценный второй план. Мелькает в качестве персонажа студиозус Гете, обретающийся при издательстве вместо того, чтобы корпеть над юриспруденцией. Главный же персонаж эпизода – молодой многодетный гравировальщик Бастиан Кирхнер, только что нанявшийся на работу в этот же книгопечатный дом. Студиози и гравировальщик играют в карты и пьянствуют у Ауэрбаха, когда появляется некто вроде Мефистофеля, сопровождаемый животным в стиле собаки Баскервиллей и пытается переманить Кирхнера на темную сторону. Здесь впервые звучит объяснение названия романа: «Карты – молитвенник дьявола».
Мы наконец подошли к первой главе, действие которой разворачивается в Монако. Энрико и пр. и пр. Эрмано – латиноамериканец, разбогатевший на торговле цветами (в испанском варианте имени ожидался бы Энрике, но ко всему не придерешься).
Действие развивается молниеносно, повествование становится по-настоящему увлекательным. Только что сеньор Эрмано сидел в известном баре «Будда» и принял телефонный звонок с требованием продать неназванную вещь. Через минуту он уже в казино, в частных залах его. Играют в игру с очень простыми правилами и миллионными ставками. Выигрывает тот, у кого карта выше рангом. Но тот, кто вытаскивает пиковый туз, проигрывает. Уже находясь у игрального стола, Эрмано узнает новое для себя правило: пиковый туз значит не только проигрыш, но и смерть. На глазах Эрмано маленькая азиатская старушка, вытащив зловещую карту, получает легкий удар по голове и падает лицом на карточный стол. Эрмано делает ложный шаг, зачем-то сбрасывает даму – карточную, конечно, а не труп – получает взамен пиковый туз и, несмотря на все попытки к бегству, постоянно мелькающий в кадре планшет оказывает вполне годным оружием.
Таким образом, после двух прологов и первой главы все еще не возник положительный персонаж, а если и возник, то мы не знаем, как его зовут. Отрицательных, как минимум, два – дама, которая организует игру и наносит удары, и сынок олигарха. Оба русские, увы.
Знакомство с главным положительным героем происходит в следующей главе, странице на 60+ повествования. Некий Тадеуш Бох работает в охране баден-баденского казино. Он был очень богат, потом разорился (понятно, каким образом) и остался в мультимиллионных долгах. Сегодня – нищ, но без долгов. Возвратившись с пробежки (один из способов удерживать в узде бывшую страсть, так же как близость к игре, но не участие в ней), Тадеуш просматривает карточные новости в интернете – это часть его работы. Сообщается о двух смертях в Монако: пожилая дама выбросилась с крыши отели (видимо, не в силах смириться с крупным проигрышем), а латино-американский предприниматель поскользнулся в ванной.
Случайно попавшая в карман Тадеуша старинная игральная карта, так же как не менее случайно явившаяся невеста злополучного латиноамериканца, не поверившая в несчастный случай и решившая расследовать и мстить, перекидывают читателя из Бразилии в Африку и из Рима в Авиньон (буквально), не забывая о погребке Ауэрбаха, где происходит своя чертовщина, которую героически разгоняет студиозус Гете собственной персоной. Но зло все-таки проникает в мир и в данном контексте это отчасти утешительно: русские инкорпорируют дьявольщину сегодня, но а) так было не всегда и б) все меняется.
Удручает не столько актуальный выбор национальности злодеев, сколько недостаточно аккуратная работа с материалом. Все, что касается карточной истории и теории, вроде бы проработано неплохо, чуть ли не в академическом стиле, с цитатами и ссылками на источники. Но едва речь заходит об общеизвестных фактах, начинаются провалы и пробелы. Про вдову Клико уже сказано. Что же касается русских мотивов, автор, допустим, не потрудился проверить, существует ли в русском языке женский вариант имени Максим. Где-то есть какая-то королева Максима – ну и хорошо.
Немецкий читатель в тонкостях русской ономастики разбираться не обязан, шампанскому скорее всего предпочтет пиво и роман очень хвалит. Достоинства очевидны – драйв, тщательность композиции, тема.
Карты и азартные игры в целом – тема пусть мало оригинальная, но зато немало криминальная. И, учитывая, что казино в Лас-Вегасе, Бадене и, тем более, Монако не пустуют, тема эта практически вечная и постоянно метаморфизирующая. Стандартные предметы – столы, зеленое сукно, жетоны окружены электроникой. Шулеры известны поименно и идентифицируются еще на входе. Таким образом, карты как центр вселенной – вполне допустимая точка зрения.
Недостаток, заметный западному читателю, – скомканный финал, не без демонов из машины, быстренько – но точно! – стягивающих линии в точку. Мистика – допустимая специфика жанра, но концентрированно вываливать ее в конце романа, который доселе выглядел как детектив – вряд ли самое разумное решение.


Учитывая все вышесказанное, русский читатель вряд ли слишком много потеряет, не получив перевод обсуждаемого романа. Но динамизм и неплохая стилизация языка и нравов XVIII века не делают потенциальный перевод априорно позорным, томик вполне сгодится в качестве курортного чтения, а превращение Максимы ну хотя бы в Марину не станет maxima culpa переводчика.


Аннотация
Новый триллер от автора бестселлеров М. Х. являет идеальное сочетание сверхъестественного с тонким пониманием структуры и приемов мирового зла. Бывший игрок Тадеуш Бох работает в казино Баден-Бадена. Неожиданно ему в руки попадает старинная игральная карта. Тадеуш сразу же оказывается в водовороте непредвиденных и таинственных событий, что заставляет задуматься, не связано ли с картой старинное заклятие. Что в ней особенного? Откуда она взялась? Существуют ли другие карты из этой колоды? Где их найти? Эти вопросы волнуют не только Тадеуша Боха. Внезапно, ставки растут: это ни много, ни мало как жизнь.

Не пишу, кто автор, ибо. Но нагуглить несложно. :-)

==========================
Э. (1973) – популярный немецкий писатель, бизнес-консультант и лектор. Изучал англистику, историю искусств, медиаведение и общий менеджмент.
Доктор философии. Тема диссертации – ««М.», амбивалентность реальностей».
Книги Э. удостаивались достаточно престижных премий, переводились на многие языки. На русский язык уже переведен второй роман Э. Читательские отзывы с русских сайтов благосклонны. После этого романа, вышедшего в Германии в 2012, Э. успел выпустить не меньше десятка новых книг. Остается восхищаться нечеловеческой работоспособностью или подозревать участие литературных негров.


«DW» – новейший роман, вышел буквально только что, читательских отзывов пока нет. Сейчас роман презентуется автором чуть ли не по всем городам и весям Германии, входные билеты недешевы. Успех, таким образом, несомненен и явно сконструирован профессионально, по тем, никогда не открывающимся до конца формулам успеха, по которым живет сам автор и которые провозглашает в качестве консультанта. Это не случайное везение клерка или хаус-фрау, по вечерам, после бесцветных дней, ухитряющихся текстуализировать экзистенциальную тоску и агрессию в кровавом опусе, но не имеющих толком ни сил, ни умения на то, чтобы увидеть в собственном труде прорехи и торчащие нитки. Перед нами – продуманная инженерная конструкция – ни сучка, ни задоринки, ни лишней детали. Меж тем размах, охват материала впечатляет, роман по-настоящему глобалистский.
Роман посвящен «параллельной», теневой сети, нелегальному интернету с собственной поисковой машиной – в принципе, тема интересная. Имея доступ к этому ресурсу, легко купить наркотики, оружие, хакерский софт. Не нужно вести специфические переговоры со специфическими лучностями в специфических подворотнях, а достаточно забить запрос в поисковик. Впрочем, тема торговли перечисленными товарами уже набила оскомину. Автор идет дальше. Темная сеть позволяет искать препарированные мертвые тела для некрофильских утех, т.н. dolls, а также и живых dolls, оперативным путем превращенных в живые трупы.
Соответственно размаху романа, в нем очень много персонажей. Список для удобства приведен в начале и занимает 3 страницы формата А4. Здесь и хакеры, и брокеры, и кибер-следователи, и очень много русских – как из правительства, так и из мафии (множества, конечно, пересекаются).
Действие прыгает из страны в страну и из эпохи в эпоху. Русские вертят мафиозные делишки, киллерша убивает «жирных котов», русские опять вертят мафиозные делишки, следовательница под прикрытием отправляется в Сколково, где русские и т.д. Впрочем, экскурсы в прошлое ограничиваются 2010 годом, когда происходило создание этой самой «темной» сети, и когда заинтересованные потенциальные пользователи пытались получить к ней доступ.
Основная тема романа – даже не кибертерроризм per se, а вечное противостояние Востока и Запада, под какими бы новомодными личинами они ни выставлялись. С этой точки зрения, история последних пары столетий совершенно индифферентна относительно революций, смены правительств, не говоря уже о менее серьезных катаклизмах.

( Read more... )

Статья, наконец, пошла в печать.

Если интересно, вот текст и несколько картинок. Больше картинок - по ссылке.

Фрида Кало, эстетическая реформа и эстетическая революция страдающей богини
Элина Войцеховская



Васильковый цвет Синего Дома (Casa Azul) – родового гнезда семьи Кало, свитого, как водится с оплотами постоянства, незадолго до рождения героини настоящих записок, достоверно передается современными фото и киносъемками. Меж тем, черный ножной протез, мелькающий в фильме «Фрида», мало похож на свой прототип, красный и расписной. Создателей фильма не в чем упрекнуть: фильм вышел в 2002 г., когда гардероб Фриды Кало еще находился под семью замками. Платья и украшения можно было скопировать с фотографий и (авто)портретов, протез же, этот скорбный интимный предмет туалета, не подлежал парадному тиражированию даже в столь радикальном случае.



( Read more... )